vip下载专区
 29 123
发新话题 我要搜索 
打印

[印刷色彩] 印前版知识汇总,印刷制版,黑色,苹果,输出,术语,DTP,GCR、UCR、UCA

     把本帖网址贴到网络上任何地方,同样可获得下载资源币和用户等级提升 详情点击这里
     http://bbs.redocn.com/viewthread.php?tid=17026&fromuid=0 复制本帖地址
新手必看:积分、用户级别、发贴教程
寻红动每周一星,拿VIP+500资源币!
中资源免费域名

印前版知识汇总,印刷制版,黑色,苹果,输出,术语,DTP,GCR、UCR、UCA

PS中的黑色与GCR、UCR、UCA

--------------------------------------------------------------------------------

掌握黑色通道----理解黑色

在四色印刷中,由于油墨不纯(主要是青色油墨),很难得到理想的蓝、紫、绿色。并且,墨量在印刷中是受到限制的,比如,你要印刷黑色的页底,你可能会想:CMYK都用100%浓度印刷,一定很好。然而,答案是:错!四个100%的色版印上去,纸张是承受不了的,油墨不能正常干燥,会使纸张粘在一起,或油墨溅出滚筒,结果不但得不到理想的黑,反而一片糊。从经验值上来说,四色油墨总量应少于300,除非你与输出、印刷部门有密切的合作。不信?那好,请打开Photoshop ,要一个New文件,转成CMYK格式,再填充上最黑的黑色,总之,尽你所能吧!然后,打开info显示板,将鼠标放到画面上,看看info的CMYK显示,将这四个百分量加起来,得多少?266!远不到300。你必须注意这点,太多的四色总量,绝对是坏事儿。好了,言归正传。由于墨量限制,分色时黑色相对于其它颜色所占的比率就有所提高,图象就不易明亮。如何是好?(印刷时总墨量既然受到限制,当增加黑色时,必然降低其它三色的比例。)

最好的办法当然是尽可能地管理黑色通道。在将图象转换为CMYK色彩空间时,精确地建立黑色通道,有助于在阴影和对比度发生变化的区域更好地描述细节。增加细节量及加大对比度都可以加强图象的色彩饱和度,这会使你的眼睛觉得图象的色彩好象比实际色彩更明亮。

我们知道,用CMY三色油墨进行图象分色会缺乏对比度,出现模糊不清的现象,特别是在色调变化区域和阴暗区域。加上黑色通道,则图象会显得更清晰,色彩会更生动。因为黑色增强了外观轮廓效果,也就是说,对画面起到了强调作用。

然而,简单地增加黑色油墨并不能保证产生完美的色彩。对于专业人员来说,必须关心加多少黑色、在什么地方加、以及怎样在各通道之间建立最佳的油墨分布平衡。我们已在几篇文章中提到“分色参数”这一名词,后面我们会专门讲解,请看第二篇《掌握黑色通道----分色参数》,但现在,还是请将下面部分看完吧,它们都是有关联的。

黑色油墨总量决定了图象中黑色相对于其它三色印版的总量。对于大多数类型的图象,更适宜设置浅黑色,这相当与传统印刷中所指的轮廓黑,即只使用适当的黑色来增加轮廓并增强对比度及细节。如果在色彩校正时,需要增加图象的黑色量,可以从增加轮廓黑开始,这样有利于保持图象的清晰度。

在象夜景这样的低调图象以及大多数细节都很亮的高调图象中,可以分别建立一个浅黑色或轮廓黑色。在夜景图象中,应尽可能保留色彩及细节,可是,如果黑版过于浓重,则会损失色彩及细节。而对于高调图象,如果你置胩嗟暮谏崾雇枷笕菀啄:⒊鱿挚帕!

当主要对象由中性灰或金属色组成时,如城市或金币,可生成中等或更加浓重的黑色。尤其是当较浅的中性灰是受注意的中心部位时,应注意避免偏色,增加黑色总量,有助于保证在全部颜色组成中具有较多的中性灰的内容。这里要说明一下,增加黑色总量到底是什么意思?首先你应先懂得什么叫中性灰,所谓中性灰,就是纯灰色,即指不同程度的黑。在RGB模式下,相同程度的三色加在一起将得到中性灰。比如,明度值为200红、200绿、200蓝,与25%的中性灰是相等的。注意明度值与油墨百分比不是一回事。而210红、200绿、200蓝加在一起则产生偏红的灰,它不再是中性色,它很容易受偏红的影响,这就是偏色。在CMYK模式下,情况就更复杂。因为油墨的不纯,等量的CMY加在一起,不是中性灰。办法是适量增加青色。见下面的“组成中性灰的CMY油墨百分比组合表”。既然一定比例组合的CMY油墨能够产生中性灰,那么,反过来,也可以用中性灰,即一定百分比的黑来代替那个比例的CMY油墨成分,这样,就增加了黑色总量。比如:C50+M37+Y37=K50,K50就是50%的黑,它和另三个油墨的一定比例的组合实际上是相同的。那么,现在看看这个颜色成分:C70M42Y39K0,它的油墨总量是151,但你再看看刚才那个等式,我们是不是可以用K50去替代掉其中的大部分CMY成分ao梢缘模闾婊灰幌率允裕峁荂20+M5+Y2+K50。黑色增加了,油墨总量却减少了。

在高速滚筒纸印刷机或凹版印刷机上印刷的作品,比在速度较慢的单纸印刷机上印刷作品更易出现对位不准问题。黑版上出现的对位不准较不易被察觉,所以,在高速印刷机上印刷的图象,应使用中等程度的黑色生成。

下一篇讲解具体的实现方式,即分色参数的具体设定。请看《掌握黑色通道----分色参数》。

组成中性灰的CMY油墨百分比组合表(参考值)
青色 品红 黄色 中性灰
5 3 3 5
10 6 6 10
20 13 13 20
25 16 16 25
30 21 21 30
40 29 29 40
50 37 37 50
60 46 46 69
75 63 63 75
80 71 71 80
90 82 82 90
95 87 87 95

掌握黑色通道----分色参数

--------------------------------------------------------------------------------

在Photoshop中,可以通过对分色参数的控制,以解决在不增加油墨总量的前提下保持图象的细节、色彩度、及对比度的不同要求。在Photoshop5.5中,这个命令在:File-Color Settings-CMYK Setup。在Photoshop的早些版本中,则在:File-Preferences-Separation Setup。分色参数的主要方式有三种,即GCR、UCA、UCR。下面我们分别介绍。

GCR:灰色成分替代(用黑色油墨替代由CMY组成的中性灰)

GCR的含义是这样的:在CMY颜色中,往往是两种颜色起主导的作用,决定了色调的性质,而第三种色被称为灰色成分,它仅起到增加黑色的作用。例如,红色主要是由品色和黄色组成的,如果你添加一定量的青色,红色将会变暗,青色太多时,红色就脏了。在此,红色是主色,青色是灰色成分。当然,灰色成分也指在一个颜色中的大致等量的CMY三色组合,这三种颜色组成中性灰。使用黑色,可以安全地替换掉某个颜色中的非彩色或灰色成分。请参考前一篇《掌握黑色通道----理解黑色》进行GCR分色,将用适当的黑色替换掉多余的颜色(中性灰成分)。这种方法可以有效降低油墨总量,并有利于减少色偏,特别是对于皮肤色、新鲜的水果蔬菜、金属及天空为主的图象。

大多数情况下,进行GCR分色时,不使用UCA底色增益。黑色有助于保持主要的颜色变化区域(最重要的是图象的轮廓区)的颜色清晰。黑墨将在暗调区急剧增加,因为眼睛很难分辨暗调区的色彩变化。要在图象的全部色调范围内保持丰富而生动的色彩,使用GCR分色方式是最佳的。

UCA:底色增益(在暗调区保持颜色的饱和度)

GCR是目前彩色分色中大家较爱使用的主要方法。但它的缺点是:暗调区缺乏细节,并且黑色显得比较单调。尤其是暗色调为主的图象如夜景。使用UCA分色技术,可以弥补其不足。UCA分色在较暗的颜色中去除一些黑,同时加入CMY三色,它与GCR的处理方式恰好相反,但只在较暗的颜色区中发生作用,并且,加入三色的程度是由你控制的。在GCR分色中指定的UCA量越高,用CMY替代阴影黑的程度就越高。

对于夜景一类的以低调为主的图象,它们的中间调接近于阴影区域,但中间调色彩又非常丰富生动,这类图象应该加入UCA,这样可以保持中间调的一定量的CMY成分,即保持中间调的细节。这时,你也要注意油墨总量的设定,增加三色值必定会增加油墨总量,而不同的印刷方法,不同的纸张,对油墨总量的限制是不同的。

UCR:底色去除(加重阴影)

GCR是用黑色替换任何色调范围内的CMY中性灰,而UCR则是替换在阴暗区域中的黑色。它用于在阴影区降低总油墨覆盖量,同时又增强了细节。它非常适于高速印刷,因为快速印刷的油墨干燥时间很短,容易造成暗调细节模糊。UCR的主要缺点是暗调显得较为单调,并缺乏对比度,这就是以中性灰为主的暗调图象无法获得最佳效果的原因。因此,当图象包含有丰富的中间调和暗调时,最好还是使用GCR和UCA的组合。

其它几项设定

以上是三种分色方式的介绍。在Separation Setup中设定分色参数时,还有几个参数,这里也讲一下。第一个是Black Genaration(黑版生成)。选中GCR后此项才有效,弹出菜单指定Photoshop生成黑版的程度。Light(轻微)的黑版用量较少,而Heavy(重)的黑版用量较多,选None(没有)则不会产生黑版,Maximum(最大)以黑版为主调。如果你选了Heavy或Maximum,可以通过UCA来增加CMY的成分。

Black Ink Limit(黑色油墨限制):印刷纸张所能承受的最大黑版墨量。缺省值为100%。如果你增加了UCA的值,你也应该适量减少黑版墨量。

Total Ink Limit(油墨总量限制):印刷纸张所能表现的最大四色油墨总和。用它减去黑色油墨限制的量,即得到CMY三色油墨总量的限制值。

本帖最近评分记录

红动A+A广告
印刷制版的工艺过程(1)
收集资料——扫描图片——文字录入——图象设计——版面编程——输出菲林——打样——较对——成品

扫描仪技术指标
扫描仪的主要技术指标有:原稿种类、输入分辨率、扫描密度范围、有效输入灰度级、输入速度、输入数据格式、接口标准、输入幅面以入缩入倍率。
原稿种类是指透射或反射,阳图或阴图原稿等。
输入 入分辨率是以每英寸分辨的像素点数来表示的,以DPI为单位。输入分辨率的高低直接的清晰度也就越高。反身原稿最高输入分辨率通常为600DPI-2400 DPI,透射原稿最高输入分辨率通常为300 DPI-8000 DPI。


电脑创意软件的选择
目前,国内较多的电脑美术设计在微机平台上用IBMPC及它的兼容机来作三维和三维的徒刑和动画制作即视频制作。面Macintosh 机从一开始出现就是图形界面。多用于作平面设计与印前处理。但
也能做平面,MAC机也能作视频,最近IBM、APPLE、MOTOROLA三家联手推出了POWER PC,PC与MAC软件不能通用已成为历史。从软件上看,Windows3.1操作系统也实现了完全的图形用记界面,绝大部分以前仅在MAC机上运行的桌面出版软件也都有了Windows的版本,例如Photoshop软件,便同时有MAC版和PC版的,在两种机型上都能运用。
目前较为成熟的并投放应用的电脑创意软件(主要指桌面系统常用到的电脑创意软件)主要有以下几类:
1、图形绘画软件
较流行的图形处理软件有:
(1)Adobe ILLUSTRATOR
具有文字输入和图标、标题字、字图以及各种图表的设计制作和编辑等优越的功能,是电脑设计师们常用的。
(2)Aldus Freehand
是美国Aldus公司推出的一个应用广泛的计算机图形设计软件,特别是在报纸和杂志的广告制作以及统计图形的制作方面深受欢迎。
(3)CorelDRAW:
由Corel公司推出的一个绘画功能很强大的软件,并且兼有图形绘画、图象处理、表格制能及制作支画等等许多功能。
2、图象编辑软件
较流行的图象编辑软件有:
(1)Adobe photoshop:
是由美国dobe公司发展推出的在国际上最有影响的一种面向美术创意与专业印刷领域的图象处理软件,是功能最强与应用于最广的一种礼堂沟通电脑软件,用于黑白、彩色图象校正、修版、图象特技制作与分色等处理。倍受画家、摄影师、设计师、影视美术师和修版工的欢迎。
(2)Adobe Dimensiona:
三维立体图案设计的专业软件。
(3)Aldus Photostyler:
美国Aldus公司的Photosrtyle 是彩色图象处理的软件。
3、排版软件
目前较为浒的彩色排版软件有:
(1)方正维思(Wits)和方正飞腾(Fit)排版软件:
Wits 适用于书刊、杂志、广告设计等中文印刷出版行业的彩色排版。
Fit是一个功能强大并且极具潜力的集成排版系统。
(2)PageMaker:
美国的 Aldus公司PageMaker是美国最普及的桌面出版用排版软件,功能较全开发得比较早,处理相容性强,图文组合灵活。


后端输出设备
打印机
当我们完成了一幅电脑创意的作品,欣赏之余,便是希望立即看到印在纸上的彩样,即输出效果。预视一下印刷后的色彩效果,包括是客户、出版社等对彩色效果图确定选用与否。因此,彩色析样的质量便成了一个十分重量要的,因此,它在某种程度上可以肯定你前面辛苦创意的效果,但也有可能因为色彩或别的方面的认可与信任的不是屏幕上的显示,而是打样的效果--它是最具说服力的。
彩色打印机的技术发展使它由专业走向普通,成为了电脑美术设计打样的选择对象。目前市场上的彩色打印机主要包括彩色喷墨、热蜡、热转达印、热升华及激光式等5种。

照排机
就印刷设计而言,彩样一量被认可,下一步便是要输出胶片制版印刷了。这是要用到的是激光照排(ImageSetter)图所示便是一种照排机的外形,它可以通过 DPI(光栅处理器)直接将电脑送来的文件输出,生成C、M、Y、K四张分色片,分色片就能直接往印刷厂晒版印刷了。就目前国内水平而言,分辨率达到3000 DPI的照排机就能满足一般要求。照排机的价格十分昂贵,是有实力的大公司考虑买的设备,而一般中小规模的公司的电脑创意设计文件可拿到彩色输出服务中心,由他们输出四色胶片。

一、彩色桌面出版技术的发展趋势怎样?
1、功能强大取代了传统的手工作业。在输入方式方面可通过键盘,磁盘,电视机等,输入方式多样化。今后,印前,印后分工越来越细。
2、桌面系统软件将继续向Windows环境kao拢,PostScript页面描述评议将继续风行。
3、开放性、模块化设计思维将进一步发展。
4、由于采用了电子图像处理技术,以屏幕图像打样将越来越多地被采用。
5、彩色桌面出版系统的网络化。
6、排版软件向PC机上移植,并开发在Pc机上使用的软件。
7、系统的销售及销后服务。从桌面印刷发展到电脑直接印刷。向电子和网络上出版发展。印前数据网络化,印刷多色高效化,印后精美自动化,印刷机械系列化。

二、输入设备主要有几类?
1、数字化仪 2、彩色扫描仪(平台式和滚筒式) 3、电子分色机
4、摄像机、录像机及电视接收机 5、电子数字式照相机

三、DPI与LPI有何区别和联系?
DPI为第英寸点数,用于表现图像处理系统的处理精度,是衡量图像分辨率的单位之一,一般是2*2个以上的像素对应1 个网点,即LPI加网线数第英寸线数,是DPI数的二分之一左右;扫描光点构成1个网点,即DPI数必须大于LPI数10至20倍以上。

四、什么是像素?解析度?
像素是用点阵方式描述图像的最小单位。像素虽然是描述点阵图像的最小单位,具有固定的形状,但却不具有固定的尺寸。解析度,表示图像处理设备,来表示图像,印刷品的精细程度。

五、什么是色彩与设备无关?
某一种图像处理设备所处理获得的图像色彩数据结果,在另一种处理设备上应该能够得到相应的还原。

六、什么是彩色管理?彩色管理的内容有哪些?
不同的软件或硬件间就有一个互相配合的问题,如何在有多种配置可能性的情况下获得预想的一致颜色,即研究与设备无关的彩色表示,以及针对特定输出设备作彩色表示的转换。彩色管理的内容主要有三方面:校正、定特征和转换。

七、什么是电脑直接成像印刷?
直接成像印刷是一种电脑排版印刷新技术,彩这种新技术时,不需要传统印刷的经过输出胶片再由胶片制作PS版的过程,而是用彩色桌面出版系统编辑图形、照片、文字,并文图合一处理后,直接将影像呈现在印刷机的印版上供印刷。该印刷方法可以获得1016DPI解析度,网线数高达每英寸175线的质量彩色印刷品。

八、彩色桌面出版系统产生的技术基础是什么?
一、图形用户界面(GUI)和“所见即所得”的思想。
二、页面描述语言Postscript的使用。
三、Macintosh电脑及能输出Postscript的激光印字机及排版软件PageMaker的使用。

九、什么是开放系统?
可以接受任何一种中文系统的输入文件,可以输出到任何一英文软件中进行处理,处理后的结果可以送到任何一种输出设备如:电子分色机,激光印字机,激光照排机,计算机绘声绘色图机,计算机刻字机等中,也可以输出成PS文件,拿到世界上任一输出中心输出四色CMYK分色片,这就是全开放的概念。而Postscript语言是基础。

十、PostScrip有什么作用?特点是什么?
作用:
Postscrip语言是一种桌面系统向照排设备输出的界面语言,专门为描述图像及文字而设计。桌面系统多种软件在一起工作,必须要依kao某种规范格式互相交换信息,就是Postscript语言。
功能是将页面上的图像文字用数字公式的方法记录在电脑上运行,最后通过Postscript解码器翻译成所需的输出,如显示在屏幕上,或在打印机、照排机上输出。
Postscript文件只是一个文字为本的档案,可用在不同电脑工作站上,如MAC,PC,NEXT,SUN等。
特点:
1)能综合处理文字和图像
2)彩色桌面出版系统开放化的基础:有了Postscript标准数据格式,不同生产厂家生产的通用计算机之间及各种专用计算机系统之间才有可能进行数据交换。
3)避免了版面制作对使用设备的依赖性
十一、RIP的作用是什么
RIPR 作用是把Postscript应用软件中创建的直线,曲线和图像等元素以适当的解析度转化成为点阵图像的命令,象开关一样控制激光记录仪输出激光光点的“有”和“无”,把排好版式的结果输出到胶片上。

十二、什么是OPI技术?
OPI是一级以Postscript语言为基础的注解规范。
这些注解指明了高分辩率文件的有关几何参数,保存的位置及与通讯网络有关的参数。
OPI可集中管理大量图像数据,产生有关带OPI注解和显示的代表象,并完成输出管理和图像代换功能的专用工作站,一般称OPI服务器。

十三、彩色出版系统的工作流程是什么?
1)文字录入:将文字稿输入计算机。
2)扫描图象:对图象进行数字化处理后输入计算机。
3)组版:在计算机上对文字、图象进一步编辑、修改后进行图文混排组版,并将结果打印出样张校对。
4)分色曝光:通过栅格图象处理器把版面的页面描述语言描述变成点阵图象后,把点阵图象送往激光照排机,控制胶片感光。
5)冲洗:胶片感光后用冲片机(显影机)把分色胶片冲洗出四色胶片。
6)晒版打样:提供校样及供印刷参考的样张。
7)完成彩色印前处理。
若在第四步分色曝光采用的材料是PS(预制感光版),则此工作流程称为CTP。

十四、输出前产品质量检查一般包括哪些项目?
照排机输出特性调节方法如何?
输出菲林上有哪些标识?
输出前的质量检查项目:
1、输出前文件检查(激光打样稿的检查)
2、核对版式及成品尺寸。单P或双P的输出问题及版面出血位的确诊。
3、彩图的落位及裁剪。
1)确认图落位是否水平,尤其是建筑大楼图、海天相连连图、广阔平原图等视觉较明显的图片。
2)图片退底质量的确认:是否按要求退,无漏退或多退现象,退地要圆滑。
4、文字确认:文字的正确性要达100%。文字的大沁、落位、完整、清晰、字体正确,颜色正确。
5、色块、色条拆色确认。
6、图片虚化及渐变质量确认
7、专色色样及色序确认。
8、要求改版部分的确认。
激光照排机输出特性调节:
* 照排机输出的是由半色调的网点构成的。其校准的关键在于胶片上网点的大小(即区
域网点浓度)应当与扫描分色后的图像网点大小及应用软件中指明的网点大小严格一
致。
* 工具:密度梯尺、反透密度仪。
* 输出曝光度测试:目的找到一个最佳曝光度来设置输出机的曝光度,保证照排机输出时既能提供必要的浓度又不会导致严重半色调错误。
* 方法是:先用照排机产生一个在不同曝光强度下生成的由直线构成的页面,此页面经显影后,用密度仪测量其曝光结果,选择最佳的数值。
* 每当改变了重要变量例台材料、药液等都应当进行一次测试。
输出菲林上有什么标识:套准标记,裁剪标记,调校栏,密度计刻度,文件名,色版名

十五、苹杲机的桌面由哪些部分组成?
由三部分组成,图标,窗口,莱单

十六、SCSI接口的作用及连接规则如何?
作用:连接电脑与外部设备的边线,连接规则:地址线只有0-7,每个设备是串连起来,SCSI结尾要有一个终结器

十七、描边字与点阵字的区别在哪里?
描边字可分为POST,方式用数字方式描述,可任意放大缩小
点阵字用于屏幕显示,放大缩小会变形

十八、什么是矢量图像,什么是位图?
图像是由数学公式表示的。位图是由像素表示的

<DTP>制作要求:(以实际出发菲林印刷为标准)
1. 确定成品尺寸及成品上天头地脚、左右的空白区域大小:
若以上尺寸确定错误,在投入大量时间、精力做完工作后,你将不得不面临完全重头开始重做的命运,因为修改的工作羕ao赡茉洞笥谥刈龅墓ぷ髁浚
2. 出血位:
所有将来在成品上紧kao裁切刀口位置的对象,制作时必须超出裁切口至少3毫米的位置放置,将来裁切后,才会正确出现对象紧贴成品边缘的效果;即对象(图片、图形、文字等)的一小部分将被裁切掉,这就是所谓的“出血”。
3. 图片格式:
图片指图像和图形,电脑中的各种各样的图片被分为两大类:
图像(又叫光栅图像,位图,像素图):是指由一个个像素构成的图片,最常见的就是扫描后的照片,图像要用专门的图像处理软件去处理加工,如PHOTOSHOP。
图形(又叫矢量图形):是由直径、曲线的数学描述来组成一幅图形,它们本身不存在,只有通过专门的图形处理软件创建出来,如用FREEHAND,COREDRAW,ILLUSTRATOR等绘图软件创作出的图形都是矢量图形。
以上两类图片,其本质是不同的,请注意理解区分。正确的图片格式应该满足如下条件:文件信息不损失、文件电子尺寸小、分色出菲林时效率高、通用性好(可被大多数输出中心和应用软件接受)。对于象素构成的图像,其最通用的格式为TIFF;对于图形,最通用的格式为EPS。
4.图像的分辨率和颜色空间:
为达到印刷级的效果,图像的分率辨应是印刷时加网线数的
1.5 ~ 2 倍(指 1 :1 比例,即图片不要再被放大和缩小)。例如,现在一般彩色印刷品为175线/英寸,则图像的尺寸(长宽多少厘米)确定后,图像的分辨率应为300DPI或350DPI(327这样的数还要取,取50的倍数较好),确定好后,置入排版软件后原则上要求不可再放大或缩小,万不得以的情况下可有10% ~ 20%的放缩,图像在送去照排时,应先转换成C M Y K颜色,不要用RGB等其它颜色空间。图像最后存储时应去掉所有图层、通道。
5.图形的大小和颜色:
图形的大小应根据最终印刷品上的大小确定,置入排版软件后不要再放大或缩小(这样会加大照排输出时间),图形的颜色一般用C M Y K颜色标出(这样才可预料印刷后的真实颜色)。
6.文字:
文字若无需加特效,就不可用PHOTO SHOP等图像软件去打出来,作为图像再置入排版软件(这样印出的字,边缘是虚的);文字一般应在排版软件中打入,也可在图形软件中打字,在包含文字的图形输出成EPS格式时,选择将文字转换成图形选择项。
7.套准问题:
太小的彩色文字或图形(如一条细横线),如果是需要两种以上的四原色套印而成,则会因为多个色版不可能100%重印在一起而出现模糊不清。所以很小的文字或图形(包括彩色文字、图形或无色文字、图形反白印在两种以上的颜色背景中),应尽量单色。
8.叠印与陷印:
9.送交输出中心前文件整理:(以PAGEMAKER 为例)。
(1) 在PAGE MAKER 中置入图形,在图形较小时(如几十K以下)可完全置入,即该 图形已完全包括在PAGE MAKER的文件中了,原图可丢掉;但当图形较大时(如几
百K,几十M,或上百M时),若将图形完全置入,则PAGE MAKER 文件将会大得不可操作和控制,所以当你置入的图像电子尺寸大于PAGE MAKER 设定的数值时,会出现一个询问框:是否将此图形包含在PAGE MAKER 中?此时应选择“否”。
这样,PAGE MAKER 只置入了一个由原图获得的但比原图大小小得多的一个低分辨
的预视图,你可对此视图进行操作,其位置大小完全代表原图,这叫“链接”。
(2) PAGE MAKER 在打开一个文件遇到图片时,将会搜索该文件的原始位置并查找该文件;若发现没有,则搜索当前目录;若依然没有,则显示一条消息说某某图片找不到!可选择“忽略”,此时页面还会是原来的样子,预视图还在,文件可打印,但图像的分辨率极低,图像很粗糙。
(3) 要管理一个文件中所有图片、文字的链接(如图片的更新、替换等),可用“文件” 菜单下的“链接”菜单。
(4)出版物排好后,需将所有图片收集起来,存在一个或数个存储媒体上与原PAGE MAKER 文件一并交给输出中心,PAGE MAKER 文件应将参考线关闭显示,使结果晰。。
印刷制版的工艺过程(2)

黑版的制作与应用

--------------------------------------------------------------------------------

  一、黑色的含义及印刷中黑色实地密度的范围

  “颜色是非彩色和彩色的总称”。非彩色在印刷中是指白到黑的系列。实指印刷用纸的最大白度与黄、品红、青、黑四色实地墨层叠加出来的有效密度的反差范围,即纸的白度、浅灰,中灰、深灰、黑,有时用到焦黑概念。

  非彩色系列中,理想的白是完全反射的物体,生活中并没有100%反射的物体,印刷用纸最好的涂料纸反射率在90%左右,新闻纸只有50%左右,其他印刷用纸(胶版纸、凸版纸、字典纸)在两者之间;理想的黑是完全吸收可见光谱的物体,完全吸收的物体也不存在,用涂料纸印刷,四色叠加出来的有效密度为1.8左右,一般新闻纸印刷单色,黑的实地密度在1.0-1.2,胶版纸印刷单色,黑的实地密度在1.2~1.4。涂料纸黑的实地密度在1.4~1.8。因此可以说黑实地密度在1.0~1.8之间。

  二、黑版在彩色复制中的作用

  1、使用黑版能增强图像的密度反差。以目前常规条件印刷,黄、品红、青三原色油墨叠加后的有效密度,最大在1.8左右,而视觉分辨率能力可达到1.8~2.0,于是选用适当阶调的黑版来加大纸张的吸收能力,一般吸收从96%增加到98%,即实际增加0.2-0.4的有效密度,从而增大了图像整体密度反差范围,加强了图像的立体感、空间感、提高了产品质量。

  2、黑版能稳定图像的颜色。稳定的范围取决于黑版阶调的长短,黑版的阶调越长,稳定颜色的范围越大。一般讲,以彩色为主的图像大都采用骨架黑版,主要是稳定中暗调颜色和加强图像轮廓。具体实施要分析图像颜色和阶调的特性,确定黑版阶调的起始点和曲线特点。对于以墨为主的国画和中性色调的图像黑版阶调应相对长些,但除此之外,黑版阶调长了,图像色调容易变得灰暗。目前图像制版软件都有自动生成黑版的功能,如果原稿色调是标准的,分色加网的结果一般也是符合实际的,问题是用来制版的原稿符合标准的比例很小,分色加网时绝大部分都要进行调整,一般对彩色版比较重视,而对黑版就有所忽视。应该根据原稿的特点和印刷适性条件,调整黑版阶调的起始点和γ值。

  一般讲,亮到中调颜色的偏差,可以调节网点面积大小解决,而网像的暗调,特别是75%以上网点部位,kao网点面积调节就受限制,因此相当数量的印刷品中至暗调色调不稳。从北京地区多家印刷产品测试的结果看(用相同纸张、相同油墨、相同测控条〕,没有一家是理想的中性墨,大都是用绿滤色片测得值最高,紫蓝滤色片测得值次之,大红滤色片测得值偏低,这说明图像暗调色偏暖,而实际是大多数图像暗调色偏冷。因此,采用适当阶调的黑版叠加,可以起到稳定中至暗调颜色的作用,克服暗调偏暖的问题,达到满意的效果。

  3、黑版能加强图像中至暗调的层次。由于印刷适性条件和人的视觉适应能力的限制,彩色复制的一般规律是保持亮调,有的略作强调;尽可能保持中调或略作适当压缩,一般是压缩暗调。如绝大部分图像进行的底色去除,三个色版暗调均不同程度的减少色量,暗调的色量就不足,再加上视觉对暗调的分辨率相对强,只用彩色叠加,中至暗调层次明显不好,轮廓或线条虚混,阶调拉不开。因此,需要增加黑版,有的黑版还要进行底色增益,这样就能加强或补偿暗调的层次。

  4、以黑灰为主色调的图像,如具有悠久历史,在世界美术领域中自成体系的中国画,理论上也可用常规工艺复制,但从分色加网、晒版到印刷灰色平衡都非常难掌握。产品容易产生泛黄、冒紫或偏红,而用长调黑版表现则方便得多,效果也好,有必要时再配以专用灰版,复制效果则更好,更能体现国画的风格。

  5、使用适当阶调的黑版既有利于印刷,又可降低成本。黑可由三原色叠加出,在制版时用底色去除方法(UCR),在三原色版中减掉相应的部分,以黑版代替,这样既能满足图像色调的要求,又能节约彩色油墨、降低成本,因为三原色油墨每种都比黑墨贵得多。所以在不影响产品质量的前提下,尽可能用好黑版。

  应该指出:相当部分人对黑版作用的认识不足,实际黑版起着非常重要的作用,应提高对黑版作用的认识,重视对黑版制作与使用的研究。

  三、黑版阶调的类型

  在彩色复制中,黑版应用的正确与否,直接影响着产品质量,因此要根据相关条件和要求,合理灵活地用好黑版,黑版大体上可分为三种类型:

  1、短调黑版。黑版阶调比三个原色版阶调都短,适用于以彩色为主或色调明快的图像。黑版的阶调一般从图像的中调开始,主要在图像中至暗调的轮廓部位起作用,所以又叫轮廓黑版或骨架黑版。主要起加强图像反差,强化中至暗调层次和稳定颜色的作用。由于原稿色调变化万千,短调黑版的阶调有平崭和浅深之分,在阶调起点基本不变的情况下,有的阶调相当短,网点面积约在0~5%或略有超出;有的适中,网点面积约在0—75%;有的深崭,网点面积能达到0~95%。

  2、中调黑版。一般指按常规比例制作的黑版,因此也叫线性黑版,适合于彩色和非彩色并重的原稿,如风光画、建筑画中有人物的原稿等。为了有利于表现画面,黑版的阶调可根据原稿特征和印刷适性的要求相应放长,阶调的起点可小于图像的中调,阶调长至70%以上,网点面积可以占到全图面积的50%左右。

  3、长调黑版。适用于非彩色为主,彩色为辅的原稿。如以墨调(焦、浓、重、淡、清)为主的国画,复制时为了有利于再现非彩色系列,黑版阶调可以制成0~100%,因此也叫全调黑版。黑版的网点面积可占全图的80%以上,除基本色部位,在三原色版上阶调要相应缩短。试验证明,用了长调黑版,一般黄和品红版阶调在0~50%,青版在0~25%即可达到要求。用桌面出版系统(DTP)的软件功能实施并不难。

  以上按一般规律将黑版分为三类,在实际应用中并没有明确的界限,仅是提出了基本原则和应用方法,应用起来不能生搬硬套,要根据不同的原稿、不同印刷适性条件酌情掌握,以满足顾客要求。复制颜色鲜艳,密度反差偏小的图像,应以三原色版为主,用短调黑版为佳;复制阶调丰富,颜色明快,密度反差适中的图像,三个原色版与黑版要协调好,黑版以中调为好;复制以非彩色占重要位置的图像,用长调黑版效果会更好。

  现有印前硬件和软件,制什么阶调的黑版均可运用自如。但是要明确:制版是手段,印刷才是目的。制版时不仅要分析原稿的特性,调节好原稿的不足,而且要考虑印刷适性(纸张、油墨、印刷、印刷过程和环境的综合适性)的不同,如同一套印版,用单张纸印刷机和涂料纸印刷,印刷效果会很好。如果还用这套印版,用高速轮转机和一般纸张(新闻纸或胶版纸)印刷,印刷效果可能会很差。因此,后者的制版就应做调节,基本色调相对用足些,相反色少用些,网线用粗些。由于相反色用的少,黑版阶调就要相对用长些、深崭地。

  印刷色序对黑版阶调也有影响,在图像色调要求基本相同的条件下,如果后印黑,此时的黑版阶调宁可相对短些;如果多色机先印黑,黑版的阶调可相对长些,效果会更好。

  四、黑版与三原色的关系

  在以叠色为主的彩色复制过程中,用三原色版的不同面积网点组合套印,能够叠出不同亮度的非彩色来,即黑灰系列;用0~100%网点面积的黑版也能生成不同亮度的非彩色。两种复制方法可以达到同一效果,这样两者的关系就非常密切。要么以三原色版为主,黑版为辅;要么以黑版为主,三原色版为辅,有时也可两者兼顾,但是不管采用哪种模式,都要妥善处理好黑版和三原色版的关系。一般讲,如果以三原色版为主,黑版为辅,三原色版阶调相对要长,黑版阶调相对要短,两者阶调自然衔接,给人以连续完整的感觉;如果黑版和三原色阶调都长(四个版总阶调长超过360%),印刷品的效果容易产生灰、平、闷,而且不利于多色高速印刷;如果黑版和三原色版阶调都短(黄50、品红50、青30、黑80,四个版阶调总长不能短于240%),印刷品的效果容易产生浅、平、薄、图像密度反差不均,色调不连续的感觉,立体感、空间感不够。

  需要说明的是,以黑版为主,主要指非彩色和混合色调,三原色版的基本色还是酌情用够,否则也会影响图像色彩的鲜艳度和饱和度。

  总之要根据原稿的颜色特点、印刷适性的条件和产品要求,以有利产品质量为前提,妥善处理好黑版与三原色版的关系。

  五、单色文图复制黑版的应用


  单色文图复制技术相对简单,但也存在较多问题需要研讨。

  1、文字质量:从大量书、刊、报的印刷质羕ao矗淖直驶邢嗟北壤福场1驶窒该挥忻魅饭娑ǎ话阋砸的诙嗍耸泳跗蓝ㄎ荩河∮〕龅氖档孛芏任0.9-1.3。市场上见到的印刷品有相当部分达不到要求。分析原因主要有:一是照排过程中,曝光或显影不适,有的是选用的感光片反差系数不够,造成文字和网点的透射密度偏低,按要求实地密度(含片基加灰雾)为2.5以上。文字和网点的虚边应小于宽度的1/40;二是晒版过程中,可能是为了印刷时空白部位不上脏,晒版时曝光过量,显影过头,或两者都过量,造成印版上笔划偏细,网点缩小,整个印版偏浅;三是印刷过程中,给墨量或印刷压力偏小,给水量偏大,有的是油墨底色浓度偏小,达不到墨色要求的黑度,需要明确原因,综合解决。

  2、单色插图质量:插图是帮助或补充说明文章内容的,使用得好能美化页面,加强艺术感染力。但是有相当比例的黑白图像插图存在灰平、密度反差偏小,暗调糊瞎等缺欠。分析原因,一是加网曲线选择不当,单色图有专用的黑版曲线,不能用四色制版中自动生成的曲线,如果用必须调节;二是加网线数偏细,黑白文字为主的印刷用纸,以书刊胶印纸和一般胶版纸为多,这些纸由于平滑度等性能的限制,不宜采用细网线印刷,一般以100~120线/英寸为宜,但是有相当比例插图用了133~150线/英寸;三是网线角度使用不妥,由于45°或135°的视觉效果最好,因此单色图像加网角度应用45°或135°,但是较多的是用了常规四色制版的黑版随机角度,出现了不规范的用法。由于上述原因,再加上印刷用纸性能的限制,造成黑白图像质量不佳。

  3、要兼顾文图质量:印刷向图文并茂发展。存在着以图为主,对文字重视不够;或以文为主,对图像重视不够的现象,如以图为主的画册,为了照顾图像质量,黑版就会晒浅,造成文字密度不够;黑版深了造成文字密度偏重,特别是笔划偏多的繁体字存在糊瞎现象。以文字为主,印刷墨色是按文字墨色要求确定,这样图像就容易出现偏浅或偏深的现象。

  六、对黑版应用的几点想法

  由于原稿的复杂性和印刷适性的多变性,黑版的应用比较灵活,但有规律可寻。

  1、应重视黑版的应用与研究。在照相制版时用底色去除(UCR)调节,指在图像的混合色或暗调中,从三原色版中去掉中性灰部分,用相应黑版替代,主要凭经验控制,去除范围相对短;到了电子分色机制版时,用了程序化底色去除(PCR),用专用的计算电路程序控制实施底色去除;日本电分机用了全底色去除(ICR)、原理相同,只是去除范围可到全阶调,后又出现灰色替代(GCR),指图像中非彩色不用三原色叠加产生,而完全用不同面积的黑版替代。因此,现有条件任何阶调的黑版都可自动生成,应用起来并不难,难的是原稿种类繁多,而且完全符合制版要求的较少,再加上印刷适性的可变性,造成多数黑版需要调整。

  2、重视非彩色结构的应用与研究。从UCR、PCR、ICR到GCR,这实际是非彩色结构的理论基础与演变过程。通过非彩色结构功能调节,可减少三色版网点面积的总和,减少了印刷网点叠加的几率,适合于多色、双面、轮转、自动控制的高速印刷,节省彩色油墨,降低成本。目前制版软件都有这个功能,关键是如何用好。

  3、重视国画复制黑版的应用与研究,中国画以墨为主,在世界美术领域自成体系,历史悠久。印刷可用长调黑版,多个黑版(短调解决重、焦墨调,中调黑版承上启下,长调灰版重点解决淡、清墨调)等叠加和专色相结合。但是目前国画印品还有很多问题需要研究。绝大多数的画不适合直接制版,需拍照成彩色反转片,在制作过程中,彩色反转片对彩色有所夸张,而对非彩色则有降低的趋势,因此多数国画二次原稿存在不足,如淡清墨调并级或丢失等。目前多数图像制版软件是引进的,在国画复制中存在着局限性,使用时多数需要调节。从见到的印品看,相当部分调节得不如人意。国画多数由宣纸绘制,少数由绢绘制,印刷用纸以高档涂料纸为多。印刷出来效果并不理想,有的淡、清墨调并级、甚至丢失;有的重、焦墨调拉不开、色调偏离,失去国画的韵味。

  4、重视单色图的制作和应用。书、刊、报等印刷品中的插图越来越多,为了提高印刷的整体质量,应从设计、制版、晒版、印刷及用料方面给予全面考虑。

将PDF文件转换为TXT文件

--------------------------------------------------------------------------------

  PDF是电子图书常用的文件格式,但是由于PDF文件不便阅读(需要安装Acrobat才能看),而且少则几百K,多则十来兆,不便网上传输,我们常常希望能把它转化成文本文件格式,却又往往无从下手。其实,这并不是一件难事。

  首先,向大家介绍一个能将PDF文件转成TXT文件的软件——Aerial2.0。

  我们知道,阅读PDF文件的工具,当属Adobe的Acrobat reader软件了,而Aerial则是Acrobat的一个插件。在安装了Aerial之后,Acrobat reader的菜单中的“plug-ins”就会多出一项“Aerial”。

  Aerial 2.0为我们浏览PDF文件提供了强大的功能:

  1.index manager:用于查找和管理文章的索引(必须要有Acrobat Exchange);

  2.navigator:为PDF文件建立树结构,方便我们浏览;

  3.paper clip page:剪贴页管理(必须要有Acrobat Exchange);

  4.copy table to clipboard:将表格复制到剪贴板;

  5.save as RTF :这才是我们最需要的功能,转化之后不仅保留了文字,连字体和颜色图案都能保留下来!

  但是,Aerial并不是万能的,它对中文支持不太好,排版有时会比较混乱,而且遇上扫描的纯图形的PDF文件时就无能为力了。要想把磗i郟DF文件转化成文本文件,就相对麻烦一些了,具体步骤如下:

  1.先用Acrobat打开PDF文件,选定区域,放大到300%~500%(视具体情况而定),复制到剪贴板。

  2.用Photoshop或Photoimpact等图形软件调出剪贴板的图形,存成单色的(注意:一定要单色)TIF、PCX或BMP文件,图形文件格式视你所用的OCR软件而定。笔者推荐使用BMP文件存盘。

  3.用OCR软件识别图形文件(笔者用的是Wtocr7.0),经过简单的排版校正后,一般能有95%以上的识别率。再经过你的手工修改后,就可以了。


当然你也可找一些插件如PDF2Html或是PDF2Txt来达到你的要求印前工艺--拼大版的考虑 --------------------------------------------------------------------------------

拼大版是一种有着自身信息量的印前学科。理论上它是简单的。但是实际上,它是相当复杂的,拼大版有点像跳布鲁士舞步--五分钟学终身来掌握。

标记图是拼大版层的约最小组份。许许多多标记图产生版式。每个标记图由印张的正反面组成。在单张纸上可被印刷的多个页面的印件构成许多标记图。你在创造标记图和进行拼版工作前,仅有几个印张参数需要确定。
·将会用到什么装订类型?
·将如何印刷印张第二面?
·将用多大尺寸的纸张?
·将怎样对印件进行折页?

有意思的是,对于胶印机上双面印刷的某些方式,即使是熟练的专业人士也会分不清。由于这个原因,在这我们做简要的解释。

双面印刷
绝大多数印张在印张两面印刷。双面印刷是一种方式。双面印刷需要在印刷单元之间有操作装置的多单元印刷机组。这种设施可拔动印刷印张到另一面,同时允许其余的单元印刷第二面。这种可以使印张翻转的设施叫做双面印刷机。

另一种印第二面的方式是通过处理印张。这就意味着当第一次印刷过后印另一面。印刷机操作者把印张收回供另一面印刷,重新码纸,再次开机印刷。

两种(印刷)方式均要求页面在胶片上的分布是正确的次序,以便当纸被拔开,正确的印张在背面印刷。不仅仅页面要有正确次序位置,它们为了背面好印也必须集中。拼大版所用的参数取决于印刷机、装订方法或印刷者的参数。

有三种拼大版的方式:自翻、滚翻和正反版印刷。它们的不同在于印张第一面被印完后印张如何处理。
自翻
自翻法是用同一块版印刷印张的两面。第一面印刷后翻转,该面叨纸牙保持不动。这就意味着当在第二面时,印刷机所抓的纸张犊谕谝幻嫦嗤
滚翻
滚翻同自翻相似,只不过是印张第一面被印刷者,纸面不翻转,而是滚动。这就意味着纸张叨口不在纸张的同侧。
正反版印刷
正反版印刷意思是用不同的印版印页面的第二面。对于正反版版面,你需要两个独立的版--每一个用于一面印刷。

正确外观
出血。许多印刷提供者有不同的出血要求。控制出血是如此重要的,以致于你能依kao特定的印刷要求改变印数。
装订方法。应用程序支持无线胶订,骑马订和其它普通的装订方法。
用户自定义页边距和订口。当书或文件正确阅读受限制时,两页之间的空白必须被定义。累加这些空白有助于容纳像爬行。瓶颈状态等印版编排和在标记图上放置零星散页。
爬移。爬移变化依据纸张厚度。每个活件有不同的爬行特性是可能的。操作者可键入纸张让应用程序自动调整。
瓶型状态。瓶型状态意味着纸张被折页后不是方形。瓶型状态随着折页方式和装订方式而改变。确保应用程序允许输入不同变化以达到最小瓶型状态。

效率考虑
处理OPI和DCS文件。拼彩色文件需要巨大存贮容量和计算能力。每页(容量)最大能达到60MB,一个八联拼版很容易高达0.5GB,使用OPI和DCS文件可使拼版更为迅速,因为该应用程序不要求复制所有数据,仅仅是为了OPI文件的放置。

成像性能。当彩色印件电子化后,程序必须能够完全控制页面输出的方式。依kao印刷方式有许多性能可以利用。为了便于命名,胶片可以正片也可以是负片,感光乳剂在上层或在下层。选择不同显影和加网线数的能力以及分色支持也是必要的。

印刷标记。印刷标记的置入和校准应该是用户自定义的。一些模版包括预先设置在标记图上的印刷标记。尽管使用印刷标记是有用的,但是一个好的拼版软件招牌是它允许操作者移动标记到特定印刷机最需要标记的地方。不是所有的印刷标志是等同产生的,也不是所有的印刷者喜欢用事先被定义好的印刷标记。印刷生产人员有能力创造自己的标志并在程序中应用是十分重要的。

控制紧缩。许多印刷机有不同类型的紧贴在滚筒上的夹版。由于这种不同,从印版边缘到纸页边缘需要操作者控制。

电子看版台。这种设施允许生产者在显示器上检查纸的背面印刷前是否合适。它减少损坏量。对计算机直接制版系统它也是重要的,因为无人希望印刷机成为打样系统。

模版平台是可变化的。许多拼版软件在苹果机和个人计算机上均可应用。许多印前公司不仅仅有一台计算机致力于拼版。在一个复杂的平台环境中,创造的模版能不丢失功能地传送到另一平台变得很重要。

所有这些性能或缺省其中的某些,在你决定为工作流程选择哪种软件以便理解是相当重要的。另一程序特性可能很有意思,但是对于你的生意可能是无足轻重的。像交互界面、工作流中发现的程序和最终产品的宽度是很少考虑的。

无论你以何钟方式看待它,拼电子文件版的能力是运转大幅面输出设备和数字印刷机的最后一道障碍。现在我们有这种技术,它将是重要的三合一组:印刷机、拼版软件应用程序和输出设施。

制作高级PDF文件

--------------------------------------------------------------------------------

利用Pagemaker这里可以制作出一个可以进行方便目录导航的高级PDF文件。

第一步;
1. 首先你必须安装Adobe 的PageMaker6.5, 这可是制作PDF的利器!它是Adobe 公司看家的文档排版编辑工具。功能强大, 可以排版制作出精美的图文并茂的文档, 其适合于大型的文档排版印刷制作。输出PDF文件只是其众多功能中的小小的一个分支。我现在就揪出这一点, 用其来制作精美的PDF文件。同时必须注意, 在安装PageMaker6.5的时候, 一定要在定制安装的选项中, Acrobat Distiller是必不可少的。它的功能的关键是把PS文件转换成PDF文件。

2. 然后, 你必须有一台供PageMaker使用的PostScript打印机。打印机的驱动式必须包含PPD文件。(PPD文件提供有关用户的PostScript打印机的信息。包括打印机自带字体、纸张大小、优化屏幕和分辨率能力的列表。这些信息由打印机制造商所提供, 它反应了这种设备的最为通用的配置。)如果你没有PPD文件支持, 你必须找制造商升级你的打印机程式。说了这么多废话, 仔细想想又有那位朋友专门去买PostScript的打印机呢?没有打印机就不行了吗?显然是有办法的!其实解决的办法十分简单。(这可是我花了半天才研究出来的捷径哟!)你可以在windows98的安装新硬件里面, 随便找一个支持PostScript的打印机驱动程式, 安装在你的系统中就可以了!你甚至不需要有任何一台打印机!!但那种打印机支持PostScript呢?告诉你吧!KODAK 系列的就可以。(我用的就是KODAK Color Ease PS Printer)。
第二步;
好了, 准备好第一步, 你就可以开始做PDF文件了!为羢i拥募虻ッ髁, 我在例子中就不多加如过多的文本、图案。实际上, 加入文本图案的操作需要你对PageMaker的熟练操作, 其操作也不太复杂, 和其他的排版程序大同小异。我将把讲解的重点放在如何建立一个包含多个界面的, 并可以通过建立目录导航的比较复杂一点的文件。

1 启动PageMaker, file--new--出现以下界面; 这是文本的页面设置界面。注意我把文件的页数设置成了5页, 同时开始页面编码为1。这一点比较重要, 在生成PDF文件的时候, 开始页面必须是1, 这样才不至于造成编码混乱。

2. 然后你可以在PageMaker的编辑界面中随意的编辑你需要的文档。PageMaker的编辑功能十分的强大, 你可以在页面的任意位置插入各种大小的图文框。并任意的移动到随意的位置。你可以方便的插入各种的格式的图形、文档、链接甚至QuickTime格式的动画。如何才能生动发挥PageMaker的强大功能来制作一个精美的文件就完全要kao你的美工能力了。关于PageMaker的具体操作我就不一一介绍, 需要的朋友可以查阅相关的说明。我还是具体来谈谈我们的具体问题——含有目录索引的文本如何建立。现在, 为了方便, 我们建立了一个含有五个页面的文档。第一页我们空出来, 作为目录引导页。假设我们从第二页开始编辑文档。我们先选中第二页, 用区域工具画出一个矩形的框, 再用文字输入工具在框中定位, 输入文本1 LEVEL。然后整体选中矩形, 拷贝一个, 分别粘贴在第三、四、五页上。最后分别编辑文本框, 改成相应的标题。标题编辑好以后, 你可以在其他的地方分别插入各种你需要的文本、图形甚至动画, 随个人的喜好需要而定。

3.接下来是整个引索目录设计的关键!!!我们的目的是要自动生成一个可以进行超链接的目录。现在我们就进行设置。首先选择type--paragraph 来设置段落属性。注意一定要把鼠标所指的地方"Include in table of contents"选中, 允许其加入目录(重点!)。然后我们选中type→define styles来编辑一种段落风格。你可以根据自己对标题段落的要求来设计一个新的风格, 也可以编辑一种新的风格。最主要的是一定要在编辑的时候选中paragraph选项, 同样的选择"Include in table of contents"(重点)。最后我们需要依次选中每个标题框, 注意一定要在标题框插入文本编辑输入点后, 选择type--style--"你编辑的段落风格"。(为了方便起见, 我统一选择了Handle。)

4.现在我们可以来自动生成标题目录了!选择Utilities--Create TOC(Create table of Content)。在下面的对话框中选择目录的属性。你可以定义目录的名称以及需不需要指示标题的页码。我们选中Page number after entry, 将页码编制在目录引索之后。选中第一页, 把目录框置入适当的地方。如果不出意外, 你应该可以看到如下图的目录了。( 好了, 我们的编辑工作到此结束, 记住要存档哦!你可以休息一下, 喝口水, 然后进入下一个版块, 完成输出PDF文件。
三步;
大功告成! 在输出PDF文本之前, 你可以设定打印机的属性, 具体就不一一介绍了。选择file→export--adobe PDF, 你将看到以下对话框;这里你可以设置PDF文件的属性和输出控制, 选项都比较简单, 大多是和字体、控制及打印页面的属性有关, 你可以根据自己的喜好需要设定。我们选中include downloadable fonts 允许包含下载的字体。选择distill now 立即进行转换。选择 view PDF using , 指定打开生成的PDF文本用什么来浏览, 这里我们设置为adobe acrobat 4.0 设置好以后, 点击export开始转换。PageMaker会自动把编辑好的页面转换成postscript的PS文件, 再启动distiller把PS文件转换成PDF文件, 然后自动打开生成好的PDF文件浏览。可以看看生成文件的效果。 一个带有完整的目录索引的PDF文本就生成好了。在引索窗口或浏览窗口点击目录, 1 level就会链接到相应的2页面之上!!1, 2, 3!方便而快捷, 一个比较复杂的PDF文本就做好了。怎么样, 目录引索, 功能齐全, 与众不同吧!

印前的十年变革

--------------------------------------------------------------------------------

毕业后凭着在学校所学的色彩概念及绘图技能从事印刷这门行业,那时对印刷可说是陌生的,初进公司的一切都从头学起,才慢慢认识印刷这门行业,至今已有十几个年头,从初期的纯手工制作到目前的电子作业流程,科技带给印刷的改变,让人感到惊讶。

早期的手工作业流程

早期的手工作业流程,美工编辑必需完全kao美编人员根据客户所提供的文案及图片,事先加以规划版面及页数,将文字与图片分别发送进行制作,

其制作流程如下:

1、文字:

美编人员计算好字体大小、决定字型、样式并标示完整后,交打字打字,万一计算错误(字体太大或太小),就得利用大型照相机将文字缩放至适合的大小后,再洗成相纸以便完稿。

2、图片:

先决定图片大小并计算好缩放比率,指明是否需特别修整原稿的调子或色彩,发送分色扫描输出网片后,再经印刷打样机打样。

3、完稿:

美编人员根据事先规划的文字与图片作编排,将文字粘贴在版面上,并用针笔绘制图框位置,完成后将版面影印,再将图片样张粘贴后,才送给客户校对。

4、修改:

校对后如须修改或增减文字,常为了加减一个字而一排一排挪动,因此令美编人员感到头痛,而且一份稿件修改到最后,往往就会脏脏的或有字体歪斜等现象产生;图片部分若客户对品质有意见,除了重新分色以外就得kao经验丰富的修色师父利用阴片阳片的曝光原理及药水以手工方式修整,修整后的网片又得经打样机打样,直到客户确认无误后方可进行拼版。

5、拼版:

拼版分为“小拼版”与“大拼版”,在进行小拼版之前,拼版人员需先将美编人员的完稿送交摄影人员做文字线条照相。由于照相打字常有显影控制不良而造成同一版面上的文字粗细不一,摄影人员就得根据经验,调整曝光时间来改善字体粗细问题。拼版人员拿到文字底片后,先得进行修片,将文字底片上的脏点修干净,才能将图像与文字结合拼贴,依据美编设计批示的色彩进行铺平网拷贝等作业。完成小拼版后,再根据页序的位置落版加以拼贴成大版,完成大版后才进行晒版、印刷。

在这种传统的工作流程中,无可避免必须在某些部分做不断的修改,如此反反覆覆的作业流程,不但影响整个工作时间,也增加许多成本,而且如此繁杂的作业流程,也常因人为疏忽而造成错误,影响了印件的品质。

中期的组页系统作业流程

因应作业流程的繁复,进步为高阶的组页系统取代人工小拼作业,只要将美编人员设计好的完稿与图片扫描,转换成资讯档案存入系统内,即可在系统上进行美编人员所指示的色彩与图文组合作业,它不仅能做拼版工作,更神奇的是能针对影像做特殊的修整或局部调整,即可马上在电脑荧幕上看到效果,只要不做储存也不会影响原始的档案,既方便又可减少错误,更提高了小拼的准确度,但其缺点是设备 庞大、价格昂贵,让投资者不敢轻易购买,因此常因无法有完整的架构,造成工作不顺畅而影响了整个作业流程效率,让人感到美中不足。

而且碍于设备问题,亦须将组合好的版面输出底片后方可打样,此时虽有热转式的打样(如Fuji Color art打样系统)替代传统式的印刷打样,在不必晒版的作业下,除了节省版材,也缩短了网片合版打样时的等候时间,但Fuji Color art材料成本也很昂贵。

这样的流程,只改善了拼版部分的作业,对于美编的编排与改稿问题并未有改进,慢慢的才有小弄电脑与软件来取而代之,虽是如此,这个过程可说是将印刷作业带入电脑作业流程(DTP)之起步。

现阶段的电脑作业流程(DTP)

在进入DTP初期,由MAC电脑率先投入了印刷作业的领域,接着IBM相容PC电脑也跟随投入,一开始常因档案格式不同,加上高阶组页系统的档案与DTP之间的互传,造成跨平台取档制作的困扰,加上技术纯熟度不中,常造成机器当机、或档案在输出阶段时无法输出,或因输出端没有字型造成输出后文字遗漏或乱码、图片杂乱等等现象,让输出人员伤透了脑筋,如今这些问题都随着技术人员的技术纯熟及科技进步获得改善,进而发展档案压缩来节省储存空间及传输速度。

现今的设计工作者及印刷公司,无不使用电脑,唯一不同的只是MAC与PC之分,所有的档案资料全kao资读讯号来做储存、编辑,再利用传播媒体如MO、CK、硬盘、或网际网络等相互传输,美编人员将所有输入的档案资讯,在电脑内可随心所欲的改变字型与字体大小、变形等等,就算是修改文字电脑也会自动排列,而且美编人员不只编排文字,连图片影像也一起与文字结合编排,不须再经由拼版人员进行小拼。

此阶段的作业流程可说是将图片与文字作了完整的整合,美编人员只要将编排好的页面档案传送至数码打样机,就可进行数码打样了,客户即可看到完整的图文页面,不但省去了拼版的作业成本、也节省了重复出片的材料成本,更提高了拼版对位的准确度,直到客户确认后,就可将档案落大版输出版底片或版材。如此的程序不仅简化了繁杂的作业,缩短了整个印件流程,更提高了印刷业的环境与品质。

新一代的出版作业流程,更朝向电子出版,发展PDF(Portable Document Format)可携式文件格式,将文件页面内 字型、影像、向量物件等转换成适于多用途的档案格式,也就是说,同一档案可适用于不同的输出设备上,如数码打样、网片输出、直接出版、数码印刷、网际网络浏览等等;PDF档案格式,将传统电子出版工作中所必须面对许多客户以不同软件制作的档案及字型、图档格式等问题,做了完整整合,业者不必再担心字型、影像或不相容的输出驱动程式所造成的困扰,程序的错误可排除了。

Photoshop在报纸出版中的应用实践[转自Adprint]

--------------------------------------------------------------------------------

  Photoshop是印前领域不可缺少的图像处理软件。Photoshop软件使用水平的高低直接影响着平面产品的效果。就报业印刷而言,图像处理的好坏,直接影响着一张报纸的质量,尤其是近年来,彩色报纸的迅速发展,报业印刷中对图片处理的要求更高,所以做为照排工作人员,完全有必要对Photoshop进行较深层次的认识和学习。

  图像处理质量的好坏,和一个人的艺术修养及经验积累有很大关系,我们必须在实际工作中,不断学习好的方法,吸纳别人的经验,努力提高自己的修养,才能逐步提高自己的图像处理水平。

  一、调节显示器

  所见即所得是当前印前领域一直追求的理想境界,但实际工作中,由于硬件本身的差异,对硬件设置的变化,以及印刷工序的不稳定,使人们很难达到屏幕显示的效果即是印刷后的效果。我们的工作是尽可能让屏幕显示和最终印刷品接近,尽可能缩小两者在视觉上的误差范围。

  具体方法是:在印刷工序较为稳定的前提下,扫描图像形成电子文件,发排印刷后得到该文伯的最终图像,我们用印刷产品(报纸),去调整屏幕显示。用Photoshop打开该图像的电子文件和报纸进行比较校正,到控制面板,打开Adobe Gamma校正程序,按照提示,一步步完成操作。首先将对比度调整到最大值,调节亮度,在边框色纯净的前提下,使亮度显示测试块中的中间块尽可能地暗。然后对比报纸上的图像和屏幕上的电子文件,调节总的Gamma数值,使用电子文件的暗调区域的层次显示与报纸上的图像基本相同,再仔细观察屏显图像,与印刷图像是否有颜色差异,如果有则必须进行显示颜色校正,点开分通道校正,分别调节红、绿、蓝三种色光的Gamma值按钮。这里值得一提的是,调节颜色时,要完全理解色光的加色原理和色料的减色原理,以及颜色的互补性原理,才能准确地校正屏幕显示与印刷品的一致性,不致于盲目调节。

  二、调节扫描仪

  许多人认为Photoshop软件能够对图像进行大幅度的调节,所以把扫描仪校正的重要性忽视了,其实不然,如果扫描仪没有调节在最佳状态,不但图像有偏色的可能性,而且损失的图像层次,不可能在Photoshop的调节中再增加出来。

  校正方法:一般扫描仪都配有校正扫描仪用的灰度和颜色梯尺,首先将扫描仪的各种设置复位后,将梯尺放入扫描仪中进行扫描形成图像,检查灰度梯尺部分,第一梯级RGB数值应在R=G=B=250,第21梯级的数值应为R=G=B=5-10之间,中间调第11梯级的数值应为R=G=B=128,如果这些梯级的数据与以上数据相差很大,我们则设定扫描仪的浅调、中调、暗调的数据,重新扫描使灰梯的数据与上述数据基本一致,如果灰梯上的R、G、B数值之间相差很大,说明灰平衡失真(即扫描仪有色偏),应分通道校正各色数据,使各梯级上R、G、B的值基本相同。这样扫描仪的层次、色偏都得到了基本校正。在这种状态下,图像扫描工作就可以进行了。扫描仪的校正要坚持定期进行,使色偏减少,层次复制完全。

  三、设定分色参数

  彩色图像扫描时,我们提倡使用RGB模式进行扫描,这样做可以很精确地确定图片的白场和黑场,进行调节时各色版可以相互补偿,利于灰平衡的实现。另外RGB模式文件要比CMYK模式文件约小1/3,进行各种处理时,速度要快一些。基本调节完毕后,我们再将RGB模式转换成CMYK模式,此转换过程完全依据我们的分色参数进行,分色参数的设定不同,对最终印刷品的影响很大。

  设定方法:选择“文件\颜色设置\CMYK”项,出现CMYK设置对话框。

  ①网点扩大率的设置:网点扩大完全依赖于我们所使用的油墨特性以及新闻纸的印刷特性,轮转的高速印刷,要求油墨颗粒度不能过大,流动性要好,否则这就会导致网点扩大率增大,按国内情况看,我们使用的新闻纸都非涂布纸,油墨特性和Swop标准接近,所以我们选择油墨为Swop(Newsprint)标准,网点扩大率在28%-40%之间,不同的印刷厂此数据相差很大,在印刷稳定的前提下,经过长期跟踪测量此数据的变化,最后确定适合本单位的、合理的网点扩大率。

  ②选择分色类型GCR和UCR,GCR为灰色成份替代(也有人称非彩色结构工艺),UCR为底色去除。针对新闻纸印刷时,黑版的质量在整个印刷中起着举足轻重的作用,对于一般原稿我们建议采用GCR,特殊原稿,灰成分层次较少时,也可使用UCR,要灵活掌握。

  ③设置黑版阶调:有light/medium/heavy/maximum几个不同比例的黑版阶调曲线供选择,对于一些色彩鲜明、简洁、流畅的原稿,可以选择None项不加黑版进行复制,以表达其透明的感觉。如果给定的黑版层次曲线我们觉得不满意,还可以选择Custom项进行黑版曲线的设定,可精确设定黑版的长短,灰成份替代的起始位置,替代的强度。

  ④设置黑版最大墨量,不同种类的原稿有不同的设置,此数值设定的依据是保证印刷品的黑场足够,有充分的反差,利于层次的再现。传统的电分制版工艺,倾向于骨架黑版的制作,一般设定黑版限制在70%,我们可以借鉴此数据,将黑版墨量设定在70-80%左右,另外,此数值的设定必须依赖于总墨量的设置,在总墨量达到要求的前提下,加重黑版墨量,有利于高速轮转机的印刷。

  ⑤设定总墨量:因为新闻纸的印刷适性,以及轮转印刷的高速度,决定了总油墨量不能过高,从国外的数据报告来看,新闻纸印刷总油墨量一般控制在240-260%(在CMYK四色网点相加的总和),此数值的设定由各个工艺所决定,完全依赖于印刷时的网点扩大率,若印刷时网点扩大严重,则必须减少该值(但不得小于240%),否则暗场部分会糊si,中暗调层次损失严重。若网点扩大基本正常,则可以适当加大该值(但不能大于280%),保证黑场部分足够黑,充分表现中暗调区域层次,有利于整个阶调的再现,但此值不能无限制加大,否则不利于印刷速度的提高,会暴露出很多印刷问题。

  四、有意识的进行阶调补偿

  前面已经提到由于新闻纸印刷时网点扩大率很大,轮转印刷的高速度决定了我们不能采用较大的总油墨量,所以在新闻纸印刷中,我们所能复制的层次阶调较短,不可能将图片的层次完全再现出来,我们在具体操作中,必须保证重要区域层次的再现,可以有针对性地牺牲一些次要的视觉上不敏感、对图片效果影响不是非常大的层次。由于网点扩大,中暗调区域层次再现比较困难,对于中暗调区域层次丰富的原稿,在保证黑场密度的前提下,降低暗调网点值(使用层次曲线进行调整),使中暗调层次向中间调转移,这样就对暗调层次进行了有效的补偿,保证了此区域层次的再现,同样对于亮调面积区域较大、浅调层次丰富的原稿,我们也要适当提高白场的网点值,亮调复制较厚实些,使亮调区域层次向浅调转移,有效补偿晒版时由于晒丢2%以下网点而对亮调区域层次的损失,最终达到视觉上的平衡感。

  总之Photoshop软件的使用,需要不断地积累经验,提高自己的艺术修养,要善于总结工作中的数据,以成品报纸的图片效果反馈数据,重新审视电子文件,做到心中有数,逐步修正各项参数设置。要勤于记录,善于分析,有条件的话,长期做好数据化、标准化工作,对于提高我们的图像扫描处理水平,提高新闻报纸的印刷质量和总体水平有深远的意义。

印后整饰加工

--------------------------------------------------------------------------------

--------------------------------------------------------------------------------
印后(整饰)加工

将印刷后的半成品加工成符合设计和使用要求式样的加工程序的总称,包括装订、装饰加工及功能加工等。其范围和性质取决于印刷品的种类。报纸从印报轮转机印出,即按要求折好,已是可以发送的成品。广告画、宣传画、单张图片等印刷品,往往只要裁切、光边,或按要求分类组成一套,装入特制的袋中。这些印刷品的印后加工比较简单。而由各种单张纸或卷筒纸印成的书籍、期刊和画册等印刷品必须进行一系列的加工整理,装订成册,才能阅读。为了改善印刷品的外观,常在表面进行压凸、烫金、上光、覆膜等装饰性加工。此外还有纸容器加工、软包装封口以及木纹纸浸渍树脂、商业表格单据磁性加工等功能性加工。

装订

将印页加工成册的工艺总称。将印页按设计的开本规格折成书帖,用各种不同方法将书帖顺序订连起来叫“订”,配上封面或其他装潢叫“装”,故名“装订”。现代装订工艺从装订方法来分,主要有骑马订、铁丝平订、无线胶订、锁线订等;从产品形式来分,主要有平装、精装、线装、活页装等四大类。中国古籍的装订,方法与形式也很多,有经折装、卷轴装、蝴蝶装、龟背装、旋风装等。装订质量的优劣,直接关系互出版物的阅读效果和艺术效果。装订周期的长短又直接影响到出书的速度。装订的工艺程序很多,主要有裁切、折大同小异、配页、订本、包封面、切书和检查包装等。

双联本

在轮转机和双面印刷机上印制的书刊,常将书帖印成长条形的双联,故名。双联本在裁切时先从当中断开,再进行切光。这样做可避免书帖过厚,保证折页质量,又能提高生产效率,是32开本平装和骑马订书刊经常使用的工艺方法。

折页

将印张按页码顺序和成品规格尺寸,折成书帖的工艺过程。除卷筒纸轮转印刷机有专门的折页装置,能使印刷和折页在一台机器上连续完成外,其余印刷机的大幅面印张都要由单独的折页机完成。折页方式有平行折页、垂直交叉折页、综合折页三种。平行折页是把书页从右至左连续折叠、折缝成平行线的折法,适用于折叠纸张结实的儿童读物、地图、画册等。垂直交叉折页是每一折后,把书页顺时针方向旋转90度,再折下一折,折缝成互相垂直,操作方便,折数、版数、页数之间互成一定关系,能较好地满足订书要求,16开、32开全张或对开页经常采用此折法。综合折页在折页过程中,既有平行折又有垂直折,多用于32开全张双联折页。

筒子页

是一折后的两页,常用于跨版面的大幅插页,粘连在正文书页中间。厚本精装书籍的书背处附有筒状的牛皮衬纸,称为筒子纸,目的是使书籍坚固。应注意勿将两者混淆。

书帖

印刷完成后的整张书刊正文页,经过断裁,按页码顺序折叠成与书刊开数一致的帖,故名“书帖”。书帖外面书背上印有书帖顺序,称为帖码;从上到下放置的黑方块称为折标或帖标。帖码和帖标是防止配页时出现错误而印在书帖上的。

折标

又称帖标,俗称黑方块。印在每个书帖最外面的中缝外,按顺序从高到低。配页后折标在书芯毛本书脊处呈梯形排列。如出现重叠、空缺或地位不准,便表示有配页重帖、缺帖或错帖等错误。由于它能一目了然地检查出配页的质量问题,目前检查折标位置已成为保证装订质量的一项重要措施。

配页(帖)

又名配帖。指将折叠好及根据需要经过粘单页的书帖,按页码顺序配齐组成整册书芯的工艺过程。它分套配法和叠配法。套配是将一个个书帖按页码顺序依次套在另一书帖的外面或里面,使其成为一本书刊的书芯,最后在书芯上套封面成书。常用于骑马订的杂志或较薄的本册,由搭页机完成。叠配是按各个书帖的页码顺序叠加在一直,使其成为一本书刊的书芯。大部分较厚的书都采用叠配法配帖,用配页机完成,配页后要检查书背梯形黑方块(折标)是否正确,以确保书刊页码准确无误。

订本

将配好书帖的书芯,用各种不同方法订合在一起的工艺。它分线订和胶订两类。线订是用纤维线或金属丝将书帖连接,包括骑马订、铁丝平订、锁线订、线装。胶订是用胶质把书帖连接在一起,又名无线胶订。

骑马订

将书页配齐,加上封面套合成一个整帖,装订时将书帖摊开,搭骑在订书三角架上,用铁丝从书脊折缝外穿进,弯曲锁牢,故名“骑马订”。骑马订工艺流程短、出书快、成本低,翻阅时可将书摊开,便于阅读;但铁丝易锈,书页易脱落,牢底低,不利保存。又因采用套帖法,书刊不能过厚,一般只能装订100页以下的杂志、画册及各种小册子。过去多采用铁丝订书机进行单机作业,现已普遍采用骑马联动订书机生产。

铁丝平订

用铁丝在书芯在订口边,将书帖穿订在一起的装订方法。它具有生产效率高,能订住单页,所订书册书脊平整美观的特点。缺点是订口kao近版心,书本较厚时翻阅较困难,铁丝受潮后,易生黄锈斑点渗透封面,甚至造成书页的破损或脱落,故适于订200页以下,保存时间不长的书册。

无线胶订

又名胶粘装订。指不用纤维或铁丝而用胶类物质粘合书芯的一种装订方法。它具有不占订口、阅读方便、节约棉纱的特点,是目前大印量书籍的主要装订方法,能适应机械化、联动化、自动化生产要求。但保存期与牢固程度不如锁线订。

锁线订

将配好的书帖逐帖以线串订成书芯的一种常用装订方法。由于用线沿订口折缝处连接,因此各页均能摊开,阅读方便,牢固度高,适用于要求高质量和长期使用的书籍,是精装书使用最多的装订方法。

活页装

不经折、订的单页印张散装方法。它适用于广告、宣传画、单张美术品、活页读物、明信片之类的产品。印张经裁切、光边,按其内容分门别类组成一套,装到特备的袋中或纸盒内。

线装

是中国古籍装订形式之一。线装由包背装演变而来,始于明初,至清代大盛。有“护帙有道,款式古雅,厚薄得宜,精致端正”四大要素。其最大特点是装潢美观、订线结实、翻阅方便,有的还加函保护;但不大牢固,携带不便,线订费时费工,故现今线装只用于珍本和影印书。线装方法一般是:将单页印好的书页白面向里,朝折缝边理齐,使书边标记整齐,切齐后打洞,用纸捻串牢,再用线串连起来,订成一册。

包本

又称包封面、上封面、裹皮,是经过订本的书芯包上封面的工艺。除骑马订一次完成订本、包封外,其余平装书刊均需在订本后包后上封面。包本要求书背(脊)上文字(书名)居中,不歪斜。平装书刊的封面有“勒口”和“无勒口”两种。精装书一般另加包封(包书纸)。

平装

是书刊印刷品常用的装帧形式。将纸质软封皮与书芯粘合在一起进行装订,主要工序有:折页、配页、订书、包封面、烫背、裁切、检查等。若按所使用的订本材料和方法又可分为:铁丝订、缝纫订、三眼订和无线胶订等种类。

精装

书籍的一种装帧形式。装潢比平装书美观,用料讲究,先将书芯的书脊经过加工呈圆弧形或平直形,套以经过精致设计加工的烫印彩色或金银色文字、图案装饰的书壳,具有造型美观华丽,书体坚实牢固,翻阅讨债,经久耐用等优点。精装书的工艺流程比平装书复杂得多,封面有硬面、软面、纺织品(绸、毛、布、麻)料面、塑料面、皮革面、纸面等区别;书脊有方脊、圆脊、假精装等不同;还有滚金色、上色口,有压沟、飘口等各种要求。精装订书一般采用锁线法,生产效率较低,主要用于经典著作、辞典、画册等需长期保存的书籍。

精装书芯加工

制作精装书芯的工艺。工艺流程比平装书芯复杂,除裁切、折页、配帖、订书外,还需增加压平、扒圆、起脊、贴抄布鞋、贴堵头布、贴背脊纸等工序。先用压书机将书芯整个幅面压实,使书芯厚度与制成的书壳相适应;在压平的书背上刷胶,使书帖粘结,干燥到80%程度,扒圆加工,使书芯切口形成一圆弧,便于翻阅,圆弧弯势以书的厚度为直径作圆,圆弧角以130度左右为宜。在书背与环衬连线连缘砸挤出一条凸起的脊,脊的高度一般与书壳纸厚度相同,其加工质量直接影响书籍的美观和坚牢程度。贴纱布和贴背脊纸的目的是掩盖书脊的缝线,提高书脊牢固程度,堵头布是在书脊两头贴布,使书贴连接得更牢固,并起装饰作用。有些精装书还要贴筒子纸和丝带。

精装书壳制作

加工精装书壳的工艺。精装书壳有硬面与软面之分。软面书壳用料较差,一般用塑料封皮。硬面书壳,一般在高级硬质纸板表面粘贴织物(丝绸、棉布、麻布、毛料、混纺织品)、漆布、人造革或皮革制成书壳。加工形式分带料书壳和配料书壳两种。整料书壳的前封、后封、背脊书壳的前封、后封、背脊衬三块材料配合而成。前封、后封多采用纸板或软而厚的纸,背脊衬多采用布条。

中经

又名书腰或中缝腰,是精装书籍书壳上从前封纸板到后封纸板之间的距离。中经对计算和裁切精装封面材料很重要,与代表书籍厚度的书脊不是同一概念,距离数字也不完全一致。

飘口

又叫漂口。精装书壳套合在加工后的书芯上后,书壳大于书芯上方、切口和下方部分的名称。要求套合后飘口大小一致,整洁美观。

装饰加工

为了提高印刷品的精美效果而进行的一系列装饰加工。常见的有在整料书壳的前封、后封和背脊上烫印金色文字或色箔图案,用压凸印方法压制无色凸纹等。与在商品包装印品表面进行上光或上亮油或覆膜加工一样,其目的在于利用光泽或雅致的美术设计,吸引人们的注意力和增加印刷品的价值。

压凸

是一种不同(油)墨的印刷工艺。把已印好的印刷品或空白纸,放置在特制的凹版及配套的凸版之间,通过压印机以较大的压力挤压出隆起图案花纹。压凸印工艺起源于中国,古称“拱花”。由于浮雕感强,美观大方,广泛应用于书封装帧、包装装潢和日历、贺年卡等印刷品的加工整饰。

裁切

装订名词,又叫光边。指对毛本除书籍订口外的三边切光。上封干燥后的书,需将上切口、下切口、外切口三面切齐,以便于翻阅。无勒口平装书是先包封面后三面裁;有勒口平装书是先将书芯切口(外切口)裁切后包上封面,再将封面宽出部分手工折转,最后再进行天头(上切口)、地脚(下切口)的裁切。

烫印

用加热的金属印模,通过金属箔或色粉箔等材料,把图文压印在书籍封面或其他印刷品上的工艺。赤金箔用于高级名贵画册的封面烫印,具有光亮美观、耐久不变色的特点,但价格昂贵。电化铝是一种新型烫印材料,具有金属光泽,以金色为主,还有银色、蓝色、绿色、桔红色,广泛应用于烫印书籍封面及包装装潢、商品广告、产品广告、年历、明信片等精美印刷品上;粉箔与电化铝箔的主要区别是没有镀铝层,片基多用廉价半透明纸,适于烫印要求不高,保存时间不长的印刷物。

书沟

又名书槽。指精装书籍或本册在套合后,封壳和书脊联接部分被压出的凹槽线,它的作用是便于翻阅和增进美感。

竹节

大型词典和精装书在书脊处常特意制成表面隆起,形似竹节的造型,故名“竹节”。目的主要是使书籍外形美观别致。

色口、金口、花口

色口是指在书芯的三面切口上喷涂各种颜色的装饰工艺,常用于美化精装书籍、纪念册和日记本。金口是在书芯切口上粘压一层金箔,由于成本高,只用于豪华精装。花口是在书芯切口的一面或三面用胶液蘸粘上自然形成的花纺图案,用于美化精装书籍、词典等,我国很少使用。

上光

为增加印刷品光泽,在印品表面涂布亮油的方法。上光还可增强印品耐磨性和耐潮湿性。亮油一般使用溶于有机溶剂的速干性树脂,如古巴树脂等天然树脂或酚醛树脂、氧(杂)茚树脂等合成树脂。用上光机涂布亮油的工艺称为上光,用胶印机涂布亮油的工艺称为印亮油。近年来在紫外光照射下能够在1秒至2秒种内立即结膜的UV(紫外线)亮光油,颇受欢迎。

印亮油

参见“上光”条。

覆膜

在印刷品表面复合一层塑料薄膜的工艺。一般在覆膜机上用涂胶辊将粘结剂均匀地涂于氯乙烯或聚丙烯薄膜上,经远红外烘干箱除去溶剂,以加热镀铬钢辊和胶辊滚压,将薄膜覆压在印品上,再用冷却辊冷却。覆膜产品华美光亮,有防脏、防水、防止涂改的功能,适宜长期保存。它广泛用于平装书籍封面、身份证、贺年卡、信用卡和包装材料。小型印件使用的覆膜机很小,可以放在办公桌上,将预先涂好粘结剂的塑料薄膜直接热压在印成品上,十分方便。

装订联动生产线

是按照生产顺序组成的书籍装订联动加工机械。它可能是在同一台机器上完成几道加工工序的联动机,也可能是通过传送带及辅助机械,将各道工序的单机联结操作的联动线。有精装联动和平装联动两种。有占地面积小、生产效率高、减轻劳动强度等优点。目前国内外使用的平装生产线,大教师以配页为始端,终端不尽一致,有的到出毛书为止,有的到出光书为止,有的则延伸到书籍打包发送。精装生产线对需精装的已锁好线的书芯进行后阶段的加工(压平、裁切、压脊、扒圆、起脊、贴背、上书壳、整形压槽),直至成书。

书刊自动计数堆积装置

一般为装订联动线上的辅助装置。计算装订好的书刊的数目并按一定册数堆职后推出。根据书刊通过光电管测头时,遮断光路的次数,对装订好的书刊进行计数,计数器得到一定数量的电脉冲后,由控制装置驱动推书机构,将堆积好的书推出。推书过程中有存书机构存放由流水线送来的书刊。

印前制作输出陷阱

--------------------------------------------------------------------------------

一、Pagemaker
页面设定与出血位
——裁切线位置不符合印刷成品的尺寸要求,或文件不齐
如FreeHand,CorelDraw等软件制作的文档,在输出时,如果使用软件默认的裁切线及页面信息设定时,裁切线的位置是根据页面设定中的“纸张大小”所设定的范围确定的。因此,如果页面设定中,纸张大小不符合印刷品的实际尺寸要求,将引起裁切线位置与印刷成品的尺寸要求不符。如果纸张尺寸设置得过小,还有可能使文档中的内容不能完全输出到菲林上。
——无出血位
PageMaker制作的文档在输出时,在正常情况下可在出现在菲林的部份为:在菲林尺寸的设置范围内,全部或部分在页面范围内的物件。
如上所述,在使用软件默认裁切线和页面位置的情况下,裁切线的位置在文档页面外,离页面边缘3mm处。因此在使用PageMaker制作时,页面边缘边的图或色块应有约3--5mm在页面外,以免在裁切时出现白边。另外,如果需要在PageMaker中为某些图加出血位时,必需使所加入的色块有一部份位于页面内。

糊字
在pagemaker文件中,如果需要用粗体字,可选用字体中相应的(如粗黑、粗宋等)而不要选用变体字的粗体,否则将引起糊字(这在显示上是豪无问题的。)其它象中文字体都不要用文字样式(加粗、斜体、下划线等),否则会有意想不到的错误效果。

颜色
在pagemaker中,设定颜色时,必须给颜色命名。但如果导入或拷贝到pagemaker文件中的物件包含文件中有着相同名称的颜色,这些颜色将被文件中原有颜色取代。
如:在pagemaker中有两个文件:文件1,文件2,文件中有一图形,填充色设定为CM90,颜色名称为CM,而文件之中的图形填充为C100、M20,颜色名称也为CM。当把文件中的图形拷贝到文件1中,图形的填充色变成了CM90。
印前输出前必要的检查

--------------------------------------------------------------------------------

  
当你为印前服务商或印刷商准备电子资料时,务必检查以下内容,以确定能够保证你的电子文件成功输出可能遇到的各种问题都已充分考虑。

  何谓印前检查?   

  印前检查(Preflighting)是一个从飞机起飞前机长的检查程序中借用来的名词,它表示经过印前检查后的电子文件将肯定能够正确地转换为图文输出,并且在输出到软片上时能够使RIP有效作用的工作步骤。它也是在占用印前操作人员、材料和设备之前就发现问题的步骤。没有必要在仅需要4张软片或4张印版时却花费金钱与时间制作6张软片或6张印版。印前检查是一个无论采用什么输出设备,对一个已设计完成的数字印活进行完整分析的过程。是在印活输出前就能发现电子文件和字符有任何不完整或丢失、套色不合适或被忽略、有出血不足、页码错误、分色不当以及潜在的装订问题或图象不一致等问题的必要步骤。仅仅字符错误这一最容易引起麻烦的问题就足以证明印前检查是很有必要的。印前检查内容包括许多方面。以下就是印前操作人员可能遇到的最常见问题:

  谁应该负责印活的印前检查?   

  印前检查是由印前服务商/印刷商还是客户来检查?这个仍然在争论着的问题涉及到由谁来支付检查费用。考虑到印前服务商的最终利益,应当由他们建立自己的印前检查工艺和费用支付标准。另一方面,印前服务商也有理由期望电子文件起草者(1)提供在合理的RIP时间内能够运行的完整文件(2)提供必要的信息从而能够有效地运行该文件(3)提供在出现问题时能够快速联络的方法与途径。   

  然而,并非所有的电子文件起草者都懂得如何全面地建立起一个可以达到有效输出标准的印活,并且还将印刷要求也考虑其中。同时他们也不知道最终文件输出设备的特性。同样,虽然设计人员可能对平衡、色彩、一致、留白和比例等设计原理十分了解,但对类似套印等技术方面问题却不一定熟悉。所以,印前检查工作通常应该由专业人员来处理。

  在希望能够方便地进行电子文件输出的客户与希望电子文件完整与正确的印刷商之间建立起交流渠道是十分必要的,特别是在涉及到印活正确输出所耗用的时间与金钱方面。如由谁来进行文件的校正?由谁来支付检查费用?由于正规的印前检查需要花费大量的时间,在某些情况下,客户有可能愿意支付这种服务费用。   

  然而,印前检查不应在客户已交付磁盘后才开始进行。一些印前检查应该从客户建立电子文件就开始进行。作为印前检查结果的一部分,客户应该随印活的电子文件提供一个打样校印稿,最起码的应随电子文件附有一个注意事项表,提醒为印前检查人员所提供的除整页编排文件以外的有关字符信息和其它相关文件。

  在什么媒介上传递你的文件?   

  □ 电子传递 □ 软盘 □ 磁带   

  □ 便携硬盘 □ 磁性光盘 □ CD-ROMs □ DVD(数字视盘)   

  应确定你所传递的文件格式与计算机系统是相互兼容的,并能在计算机系统中完成实际的设计、校色、编页码和输出。确定你的盘已被保护而只传递文件输出时所需要的文件。   

  不要将你的文件的唯一拷贝用于传递,因为可读写媒介(如光学的、磁带的、ZIP的、JAZ的)易于发生难以预料的错误,所以最好在文件拷贝之前对媒介格式化后再拷盘,然后再传递给印前服务商。

  页码设置是否合适?   

  应确定输出设备已被正确设置。其中包括页面尺寸、排版方式、书边空白、出血要求、套印等等。肯定一种折页方式允许不同尺寸页面的折页,折成的页面总是逐级更小。

  是否提供了所有必要的输出文件?   

  在印前服务商或印刷商所要求的文件格式中载入你的电子文件。如果印前服务商或印刷商已经要求你的文件以他们可以接受的文件格式传递,你就不应以EPS等格式传递文件。对各种文件格式的限制和应用中的一些提示,见技术附录中的“文件格式”。   

  如果正在准备电子文件,应确认你已经将所有图象和印刷文件存为印前服务商或印刷商能够使用的文件格式,并提供其原始拷贝和编辑拷贝。这样在图象或印刷文件被丢失时,仍然可能在计算机监视器上找到,但它将会以低分辨率输出,看上去有些变形或失真。还应将印刷文件与应用文件放在同一个子目录下,从而确定与页面编排文件中的所有印刷图象已建立起了联系。   

  输出中应避免使用象PICT和WMF这种易于出错的文件格式。否则,即使文件是正确无误的,仍然可能在转换格式时出现问题。   

  对于那些已经采用FPO或OPI/APR格式的文件,如果使用DCS印刷格式,应提供所有5个图象(黄、品、青、黑和合成的彩色图象)的文件。   

  在印前检查中或印前服务商的要求中,应标明哪些低分辨率图象需要用高分辨率的版本来替换。

  是否提供了图象的原稿来源?   

  如果印前服务商或印刷商已经就此提出了要求,就应采用他们可接受的文件格式提供打印校样稿或打样稿。

  是否已标明了印活中所采用的字符?   

  应标明所有字符的名称、版本、数量和字体(True Type或Post Script),肯定你是从字符菜单(如Garamond Bold)中选用的真实字符,而不是从样式菜单中选定一个如“粗体”那样的样式。同时应向印前服务商或印刷商咨询有关字符文件的要求。在一些RIPs中,True Type和Type 1 Post Script字符之间的相互干涉会引起字符替代和字符串位。

  印前服务商或印刷商是否提供图象扫描?   

  对于要求印前服务商或印刷商扫描的所有图象上,都应清楚地标注出有关裁切和最终尺寸等信息。

  是否已将所有色彩都从红绿蓝转换成黄品青黑模式?   

  如果在你的电子文件中没有将图象转换为黄品青黑模式,那么印出来的图象可能是黑白图象或存在不可接受的偏色。切记在文件中对所有色彩都有命名,并在图象处理程序中设计和引入的图象色彩也应保证确切地使用同样名称。   

  除非你计划用专色墨印刷小色块或常见色彩,否则应肯定对所有色彩都使用黄品青黑设置模式。只要整页编排程序允许,小色块区域也应转换色彩模式。

  是否在需要时能够进行出血印刷?   

  应肯定所有出血印刷都按印刷商要求延展到页码边缘。在整页编排程序中实现图象出血是十分方便的,但在印刷时相对耗时费钱。

  是否已考虑了文件的原大打样?   

  应传递最终文件的黑白激光打印稿或彩色样张。如果是通过电话线和调制解调器将文件传递给印刷服务商,应肯定同时传真了激光打印样张或传递了打样样张。要确认样张是从传递给印刷服务商或印刷商的同一电子文件获得的。   

  如果页面过大而无法打印与实际尺寸相同的原大样张,务必在样张上标出缩小比例。   

  彩色印活应在激光打印机上打印出分色样张(黑白形式的)。除向印刷商提供彩色样张外,还应提供分色样张,肯定每张分色样张都正确地标注了颜色。并检查分色样张分色是否正确以及分色的色数。   

  如果提供的是黑白合成样张,应清楚地标注出采用不同颜色印刷的各个部分。

  是否已标注了所有注意事项?   

  在磁盘、便携媒介、打印校样和样张上应清楚地写明姓名、地址和联系电话。简而言之,在传递给印刷服务商或印刷商的所有文件或媒介上都应有明显标注。 同时应给印刷服务商或印刷商送上一份你所传递的所有文件或媒介清单。

  印前检查/输出中的十个主要问题   

  1、字符错误或丢失   

  2、图象套色问题   

  3、装订问题   

  4、文件不完整或无法工作   

  5、在整页编排程序中EPS、TIFF文件的尺寸超大   

  6、小块色彩区域未被转换成正确色彩模式   

  7、文件格式(可能会引起输出混乱)   

  8、TIFF文件没有从红绿蓝模式转换为黄品青黑四色模式   

  9、出血不足   

  10、原来用过的储存媒介没有进行格式化。


小心,不要掉进陷阱

--------------------------------------------------------------------------------

输出前常见陷阱与解决方法
·在文件中所使用的字体、确认输出中心是否有、否则需要携带。

·图形存储时应检查色彩模式是否是CMYK模式,避免颜色偏差。

·在输出前要检查链接文件,如有改动要及时更改链接信息。

·图形量较大的图像存储为EPS格式、在储存选项不要Include halftone和Include...选项,如果将其置入PageMaker、应先裁切和旋转后再置入。

·图形如为TIFF格式,存储前删除不必要的通道、路径,建议不要存储为LZW压缩格式。

·图形量大的TIFF格式置入PAGEMAKER版式文件,易产生拉伸变形现象,应存储为EPS或DCS格式。

·如使用EPS DCS1.0 2.0格式或PS IMAGE格式请提示输出中心。

·渐变处理在桌面系统中效果不理想,在制作时最好能在PHOTOSHOP 的滤镜中加3-4个杂点。

·在输出时请提示输出中心是否有较深颜色的大面积渐变 (红、黄、黑)。

·如用CoreIDraw、Freehand、ILLUSTRATOR等矢量图形编辑软件,字体如无特效处理,建议转为曲线或路径,这样可保证字体的万无一失。(注:如果转成路径或曲线,可能在屏幕上会产生走样,但并不影响输出。)

·在Mac版Freehand 3.1A没下载中文TrueType字的功能,必须确认输出中心是否有PostScript字库否则应转化成曲线,转化成曲线的文字容易中空部分填实的现象、应解除群组连接、重新进行Join 。

·PC版Pageaker 6.0C中文字体下载,容易丢字、符号走位、大字带齿。 PageMaker中置入EPS格式文件旋转后容易丢失,请旋转后置入PageMaker软件。

·PageMaker中的中文字不要使用加粗效果和下划线效果。 PC机录入文字置入PageMaker应将空格删去,否则容易出现乱码。 PC字库有版本问题,替代后,易产生文字跑位、丢失。请在输出时提示输出中心,所使用的字库版本号。

·PageMaker的补漏白选项需谨慎使用,请观看预示效果。

·CoreIDraw 8.0中字体不能使用宋体、黑体、楷体等Windows系统中文字体,打印时不要打印文件信息。

·46款版本汉仪文房四宝输出,字前会出现符号。

·CORELDRA的PSD格式图像输出速度极慢,在8.0版中带有通道或旋转会造成图像残缺,应转为位图。

·CORELDRAW中不要使用段落文本,请转为美术文本,或转为曲线。

·CORELDRAW中,可使用软件附带的底纹、图案,来填充图形,或作为底图;使用请注意: 1、选择合适的精度,通常为输出线数的1.5-2.0倍,如精度过低会影响图的精度,太高会影响输出速度。 2、选取的底图应注意其属性是否为CMYK模式,一般填充的底图底纹为RGB模式,应转为四色模式。

·利用CORELDRAW联版时,为提高速度(输出)如果文件比较大,联版的图形比较多,最好将几个小版的底图合为一张,减小文件的信息量,提高输出速度,注意文字不要转成位图(尤其是小字)如文字转为位图将影响文字的精度。

·ILLUSTRATOR软件请升级到7.01或8.01,避免颜色偏差。

·ILLUSTRATOR,FREEHAND中,白色的填充和线条,需检查属性中OVERPRINT选项,避免丢失。

·ILLUSTRATOR文件中专色渐变在分色解释时应注意,请提示输出中心。

·在使用方正WITS排版软件时请注意:1、最好用在 WIN31下的 WITS 3.1版本,尽量避免使用WIN98下的WITS3.0版本,会在字体上产生问题;2、在WITS自带的字体中有以下几种字体在输出中心不能发排: 粗宋 琥珀2 超粗黑 中圆 彩云 汉简 宋四 新报宋 平黑 瘦金体 黄草 长牟 日文1 日文2 日文白 康体
八面埋伏,四面楚歌”,小心了

--------------------------------------------------------------------------------

印前输出之十大陷井
输出中心的客户有三种,一种是出过错的,一种是正在出错的,还有一种是将要出错的。并不是大家想要犯错,而是因为有太多的陷井在我们的周围,所以我们得格外小心,不要掉进电脑的陷井之中。

RGB图未转为CMYK 后果:大部分的软件(如FreeHand3.1A、PageMaker等)不会将RGB图分色。如果误用了RGB图,出来的分色软片或是只在黑版上有图,其它色版图像的部分空空如也,或是在四个色版上有等值的灰度图。 解方:如果你用的扫描机支持直扫CMYK,最好能够直接扫描为四色文件;如果你只能得到RGB,那一定不要忘记在输出之前将RGB转为CMYK。 秘决:单从文件名或是文件图标上很难看出是RGB还是CMYK,逐一打开又太麻烦。对于TIFF图来说,可以从排版或拼版软件中观察图像的预视颜色来做出判断:CMYK的TIFF图预视比较鲜艳且不自然,RGB的则是比较自然的颜色。至于EPS图,从预视上就很难区分了,在不放心的情况下只能逐一检查。

FreeHand中字体用Heavy(加重),PageMaker中字体用Bold(粗体)

后果:如果FreeHand中的中文字体用了Heavy,大多数的情况一定会糊字;而在PageMaker中的中文用了Bold,则一定会是带齿的重叠字。同样PageMaker中的其他字体效果也会出问题。 解方:尽量避免用以上的效果。如果字体需要加粗,应选用相应的粗体中文字,如选粗宋体或大黑体。如实在没有相应的粗体字,则可在FreeHand中利用Fill and Stroke来做,但有一个经验公式,即所加的字边不能超过原字号大小的3%。如字体本身就是粗体字,则这个比例还应更小。

FreeHand中用错Fill and Stroke(填充与字边) 后果:利用Fill and Stroke可以使字体加粗,也可以使字有不同颜色的字边。但使用不当会造成糊字,或是字边太粗,将字本身的颜色都挤没了。 解方:3%原则。(原字号乘以3%)

黑色套印时有灰网 后果:告诉输出中心黑版要套印前需要注意文件中是否有灰网存在。因为如果有灰网,则灰网之下的物体会透过来。其他在文件中指定的套印也要注意,因为现在版本的软件看不出来哪些物体是做过套印的。 解方:做活时小心,千万不要掉进陷井。 秘决:在定义灰色时,加入1%的黄色!

错用JPEG压缩格式 后果:在屏幕上有图像存在,输出后缺图或是彩色变灰度。 解方:在Photoshop软件中,重新存储为TIFF或EPS格式,,回Pagemaker重新连接。

未带英文字体 后果:输出的字体被系统字体代替,回去再取一趟。 解方:计算机所用的英文字体现在已超过一万种,所以不要指望输出中心一定会有你所用到的英文字。 所以打电话与输出中心确认,如输出中心没有,那便要将字体的手提箱和字体文件(PostScript font)一起带上,好在不沉。

大图缩为小图 后果:耽误你取片子的时间。 解方:排版软件里缩放图很方便、但代价是成倍或几倍的输出时间,所以务必在图像处理软件(如Photoshop)中把尺寸及分辨率设定好,然后再置入排版软件。


段头空、表格用空格 后果:在屏幕上看很齐的文字或表格变得不齐了。 解方:如果用PageMaker或QuarkXPress,软件本身有非常好的缩排定位功能,可以做出很专业而且很整齐的表格。至于段头,应该在排式里设定

错用DCS格式 后果:不同的情况有不同的后果。1.黑白打印稿有图,但输出的软片上没有图;2.彩色打印时打出黑白的图;3.彩色打印虽然是彩图,但很粗糙。 解方:1的原因是输出时只有主文件却没有分色文件; 2的原因是主文件只包含了低解象的灰度图; 3的原因是主文件包含的是低解象的彩色图。 秘决:除非你有特别好的理由或是对DCS有充分的理解,否则不要用DCS格式。

错用EPS带网 后果:175线的输出,但有些图的网线数不对。解方:在将图像存为EPS格式时,小心不要选择带加网信息。同时还要注意其他的选项。 在某些情况下,利用EPS带网的功能可以实现一些特别的要求,如线条网效果或是在同一版面内有意采用不同网线以达到特殊的效果。 秘决:图像存储为EPS分色格式,可大大提高输出速度。

错用“图案-Pattern" 后果:FreeHand中有一种图案填充,可以在某个图形范围内填满规则的图案。磗i嗤及甘堑阏蟮模缙谂浔傅腖evel I RIP的照排机不支持这种填充的输出,Levell 11的照排机则可以输出。但有一点要注意的是你不可以为它设置实地以外的颜色。如果你试图设定一个C10%Y10%的浅色,虽然在屏幕上都有显示,但输出一定是CY各100%的深绿色! 解方:除非不用。 秘决:用打印机打出来,扫描为二值TIFF,再到FreeHand中着色。

输出并不是险恶的旅程,但难免有一些意想不到的疏忽使人们付出更多的时间和更多的金钱,所以需要对所做的文件进行仔细检查,将输出中可能碰到的陷井一一填平。输出中的问题可能还有许多,新的陷井还会不断出现。